1917 Recensione: Sam Mendes orchestra la prima guerra mondiale come un giro d'azione one-shot

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1917 Recensione Sam Mendes orchestra la prima guerra mondiale come un giro d’azione one-shot, il messaggero militare George MacKay ricrea The Running Man attraverso paesaggi travagliati dell’Europa devastata dalla guerra, ma la vera star del thriller virtuoso di Mendes è l’intrepida macchina fotografica di Roger Deakins.

1917-recensione-Sam Mendes-George MacKay-Roger Deakins

L’ultima volta che Sam Mendes è andato in guerra è stato con Jarhead (2005), un adattamento del libro di memorie sulla Guerra del Golfo di Anthony Swofford, ed è stato un film definito dalla stasi, con i suoi marines pronti alla battaglia che affondavano nella frustrazione, nella noia e nel delirio mentre aspettavano perché il loro conflitto promesso si materializzasse.

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Un approccio simile avrebbe potuto essere appropriato per un film sulla Grande Guerra – una guerra di logoramento in cui gli uomini trascorrevano mesi trascinandosi tra trincee e tunnel – ma invece 1917 è un lavoro di propulsivo movimento in avanti e azione non-stop.

Nel corso di 24 ore, il caporale Lance Schofield ( George MacKay ) deve fuggire da una trincea che crolla, evitare di essere colpito da un aereo precipitante, eliminare un cecchino invisibile, uccidere un a mani nude, saltare in un fiume (che lo porta sopra una , naturalmente) e correre attraversare le linee frontali mentre le bombe esplodono intorno a lui. 

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È la prima guerra mondiale: The Ride. 

Nel dare a Schofield i suoi ordini, il generale Erinmore ( Colin Firth ) cita Rudyard Kipling –

“Il modo più veloce per scendere a piedi o salire al trono è da soli.” –

e la fretta con cui Schofield corre attraverso gran parte del film suggerisce che potrebbe essere su qualcosa.

Schofield non è in realtà solo per la prima parte del suo viaggio. 

In effetti, è un riluttante partecipante alla missione, essendo stato volontario dal suo amico Blake ( Dean-Charles Chapman ) per aiutare a consegnare un messaggio cruciale attraverso la terra di nessuno a un reggimento che si prepara a marciare in una trappola tedesca.

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Siamo con Schofield ad ogni passo, perché Sam Mendes ha scelto di filmare il 1917 in un modo che suggerisce che l’azione si sta svolgendo in un colpo continuo.

Questo effetto è un’illusione, dato che il film è stato assemblato da una serie di riprese alla maniera di Birdman (2014), ma è comunque un’illusione incredibilmente efficace. 

L’editore Lee  – affronta una sfida molto diversa per il complesso temporale di Dunkerque (2017) – ricama queste sequenze usando di oscurità o primi piani per mascherare i join, ma c’è una modifica che non tenta di nascondere.

Quando Schofield viene messo a terra incosciente da un incontro con un cecchino tedesco, Smith taglia bruscamente il nero.

Questa è una rottura sconcertante. Quando un film che scorre incessantemente in avanti da più di un’ora, perché improvvisamente interrompere quel flusso? 

Sembra probabile che Mendes abbia voluto includere una sequenza notturna ma non sia riuscito a capire un modo naturale per arrivarci senza abbandonare la sua presunzione in tempo reale, il che indica che il contenuto del film è stato modellato per servire la forma piuttosto che il contrario.

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 Con 1917, Mendes sta tentando di dare vita alla Prima Guerra Mondiale con immediatezza viscerale, ma invece l’impeccabile artigianato le conferisce un effetto stranamente distanziante. Ogni sequenza è un tour de force tecnico, che mostra riprese incredibilmente fluide e blocchi di esperti, e più il film procede, più ovvia e distrazione diventa la tecnica.

La vera star del film è il direttore della fotografia Roger Deakins , che riesce a trovare numerose composizioni inventive e potenti nel corso di una singola ripresa ininterrotta, e la cui illuminazione è sempre straordinariamente suggestiva, in particolare nelle sequenze interne oscure.

Anche se brontolassi al balzo in avanti verso il crepuscolo, potrei solo ansimare nel modo in cui Deakins riprende:

Schofield si sveglia in un cielo notturno illuminato da un inferno infuriato, con razzi che si inarcano in alto in modo che le ombre delle rovine circostanti che danzino. 

1917 è innegabilmente un risultato audace e impressionante

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