Frozen II: Disney ha affrontato nuove sfide tecnologiche in questo sequel

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Dietro Anna ed Elsa, nel film Frozen II c’è stato un grande team di animatori, quali sono state le sfide?

Frozen II Anna Elsa

Con ‘Frozen II’, la è diventata più ambiziosa con il suo sequel, esplorando la storia della famiglia reale di Anna ed Elsa mentre spiegava la misteriosa potenza del ghiaccio magico di Elsa. C’è una foresta incantata piena di colori con spiriti di terra, vento, acqua e fuoco, insieme al pericolo monocromatico del Mare Oscuro e di ciò che si trova oltre. E tutto ciò presenta il contrasto tra le qualità della fiaba di Anna e gli aspetti mitologici che Elsa rappresenta. Ciò ha spinto la Disney ad adottare un approccio più ingegneristico all’animazione, con una più stretta collaborazione tra i dipartimenti, e ha anche richiesto la creazione di un nuovo strumento fondamentale.

La prima sfida per il team tecnico è stata la sequenza musicale “Into the Unknown” (con musica e testi di Kristen-Anderson-Lopez e Robert Lopez , che hanno ripetuto dopo il successo di “Let it Go”), in cui Elsa scappa dal castello, in una nuova direzione da una voce musicale nella sua testa. È testimone di innevati del passato e del futuro, che prefigura una grande battaglia. “L’idea che Elsa lasciasse questa tela bianca della sua magia con particelle di neve. Continuava ad apparire ancora e ancora” ha detto Steve Goldberg , supervisore degli effetti visivi.

” Volevamo chiarire davvero allo spettatore che era una forza diversa che stava prendendo la loro magia e che non era sotto il loro controllo. Man mano che avanzavamo, gli effetti avrebbero dovuto guidare determinate cose e stavo premendo forte per assicurarmi che l’animazione fosse vera. che fu la reazione di Elsa a ciò che stava accadendo a vendere quell’idea attraverso la sua esibizione” ha detto.

“Man mano che avanza e la foresta cresce intorno ad essa” ha aggiunto Goldberg, “e la renna e i bambini corrono, tutti fatti di particelle di neve, l’animazione continua a guidare”.

Tuttavia, la più grande sfida in “” ha coinvolto la creazione dello spirito del vento, Gale, una combinazione di animazione di personaggi ed effetti e che ha richiesto la creazione di un nuovo strumento chiamato Swoop. “Dovevamo avere quattro e talvolta cinque dipartimenti che lavorassero a stretto contatto, incoraggiando il vento come ha detto Goldberg.

“È quello che chiamo ingegneria sociale. Cosa vediamo durante la progettazione? Cos’è l’animazione? Il risultato finale sono le foglie e le particelle, ma all’inizio ha capito che l’effetto dell’animazione sui vestiti e i capelli erano importanti o più importanti delle particelle sospese nell’aria “.

Frozen II Anna Elsa

Con Swoop, gli animatori possono collegare Gale, formato da una serie di curve, a un percorso controllabile con feedback in tempo reale. ” (…) Questo doveva essere un personaggio a volte pericoloso, a volte giocoso, e doveva permettere all’animatore di essere il più espressivo possibile “

L’altro personaggio difficile da animare era Nokk, che si basa sulla mitologia norvegese di uno spirito acquatico che prende la forma di un cavallo. Inizialmente, Elsa deve combattere e domare Nokk nel Mare Oscuro prima di completare il suo mitico viaggio per comprendere e sfruttare tutto il potenziale del suo potere.

“Era semplice nel design e nell’animazione usando un modello di cavallo” ha detto Goldberg. “ Dove tutto è diventato più complicato e affascinante è stato la criniera e nella coda ed essere in grado di controllarli. Ci sono stati test iniziali in cui avevamo troppa acqua che usciva dalla criniera e dalla coda. Così lentamente l’abbiamo abbassata, con il dipartimento artistico e l’animazione tecnologica che emerge con diversi modi di controllare la criniera come una morbida cascata “.

Quando Nokk è sotto l’acqua e combatte con Elsa, l’animazione ha richiesto più di una caratteristica del vento e delle particelle. E questo era difficile da valutare fino a quando l’illuminazione non fosse coinvolta. “Siamo entrati in un grande ciclo iterativo” ha aggiunto Goldberg. “Portare bilanciamento della luminosità e del volume all’interno del cavallo con un bagliore che ha contribuito con la lettura del personaggio. Quindi la nostra tecnica di animazione e l’illuminazione erano strumentali come gli effetti nokk. “

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